鼻煙壺：材料與工藝
該鼻煙壺的裝飾主要採用多層施彩的琺瑯工藝，並於約650 – 850℃的爐溫下燒成。但其他工 藝的特徵也可見於該器之上。在這裡，琺瑯彩被施於由纖薄且具延展性的銅片成形的器胎之 上。銅胎的外側以一層不透明的白色琺瑯為底，內裡亦覆有一層琺瑯料以平衡燒製過程帶來的 張力，防止因此造成的器身損毀，同時創造了更適用於儲存的壺內環境。 在隨後的工序中，施於底釉之上的彩繪主要採用所謂的「琺瑯彩」（亦稱「粉彩」）色系。該 色系出現於1700至1720年間，並被廣泛應用於瓷器、玻璃器和金屬製品之上，且逐漸於 1730 年左右取代了之前的「綠彩」色系。「琺瑯彩」之名源自一種從歐洲傳入中國、以膠體 金為基底的紫紅色琺瑯色料。該色料也被用於繪製該鼻煙壺正反兩面開光中的山水圖案，其細 膩筆觸與中國水墨畫無異。 環繞鼻煙壺器側的黃彩以鉛錫合金製成。黃色是中國帝皇的專屬顏色，因此也常被用作宮廷用 瓷和琺琅器的底色。黃彩地之上的幾何紋樣線條極為精細，寬度不足0.5毫米，由灑上的精細 金箔製成——這種罕見的技法可能源自日本的金漆工藝。製作過程的最後一步，便是在約250 至350℃的溫度下將銅胎裸露處（壺身口沿與瓶塞的邊緣）鍍金。 自1696年清宮造辦處玻璃廠等作坊成立後，中國的匠師們開始與紀理安（Kilian Stumpf， 1655-1720）和陳忠信（Jean-Baptiste Gravereau，1690-1757）等工藝經驗豐富的耶穌會 會士緊密合作。隨著不同工藝在作坊內的碰撞交流，源自中、日、歐三地的材料、技法以及紋 樣得以被進一步融合。這種蓬勃的交流也彰顯出康熙皇帝在當時日益全球化的世界中的掌控 力。